昔人說事 |曲高不和寡 – 溥心畬

除了擅長中國傳統的山水、界尺畫以外,
溥心畬對其他題材也是嫻熟掌握的。
尤其運用他獨特的“游絲書法”,流利的筆風下,
抽拉出線條均勻微毫,連綿如絲,
入畫或勾勒衣紋;或成形水波,
髮毛鬚鬍更是逼真,蓬鬆柔韌感俱佳。

人物方面以工筆設色的精細格調展現,
顏澤鮮麗、臻巧富美;
或著名的白描、雙鉤填彩,
寫意酣暢,唯妙唯肖。
只見美人孤芳、高仕獨悵,孩童稚嫩歡饒。

奇趣的鬼怪神誌系列,
眉眼間刻劃傳神,氛圍輕鬆詼諧,
然物外之意實則充滿諷刺基調。
溥心畬渡台後的落寞,對比社會上宵小荒淫之事,
使從小深受儒家典範教育的他,旁觀省思,
卻無法有所作為,只能以此自娛娛人。
也有一說是,晚年溥心畬沈迷神怪小說,
閒暇常肆意遨遊於玄談幻界間,
故而衍生出許多遊戲之作。

親身貼近的花草蟲魚們,也是繪畫的好素材,
溥心畬心思縝密,在許多冊頁小品中,
豐富的動、植物樣貌,姿態伶俐、栩栩如生。
渡台後畫面元素融入亞熱帶台灣的熱情,
賦色艷而不俗,親近感倍增。

看畫賞畫,視覺美感大多主觀,
普世老百姓無法與過去千百年的歷史經驗重合,
這樣來看溥心畬的山水文人畫,
難免曲高和寡,感覺有距離。
但反向先從欣賞他的隨筆小品入手,
了解他的風趣、閒雅,
再慢慢切入其中心思想,
未嘗不是一個解讀他的好方法。

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